翁振新，1948年生于福建莆田。现为中国美协理事，中国美协中国画艺委会委员，中国画学会理事，福建省美协主席，福建师范大学美术学院教授、博士生导师。作品入选第七、八、九、十、十一、十二届全国美展及其他国家级展览，曾获全国首届中国画人物画展览银奖（最高奖）。出版有《翁振新画集》《惠女情愫》《中国美术家大系·翁振新卷》等。

闽风文脉  妙笔传神

——翁振新的人物画艺术

　　　□俞宗建

　　东晋大画家顾恺之在《魏晋胜流画赞》开篇便说：“凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”人物画被放在“凡画”的首位，可见其难度之高；再加上“迁想妙得”的要求，则更难。

　　在中国传统绘画的三大画科（人物、山水、花鸟）中，人物画一直扮演着重要角色。画史上有诸多以人物画见长的大画家，如魏晋南北朝时期的曹不兴、卫协、顾恺之，唐代的阎立本、吴道子、张萱、周昉，五代的顾闳中，宋代的李公麟、梁楷，以及元代的刘贯道等。自明清以来，画派林立，各画科并驾齐驱，人物画亦有长足发展。“闽中画派”先后涌现出李在、吴彬、曾鲸、上官周、华喦、黄慎、李霞、李耕、黄羲和周秀廷等专于人物画的画家。他们艺雄画坛，对人物画的发展起到了重要的推动作用，意义深远。

磐石无语

穿越

　　闽中画家注重传统，敬畏古典，传承经典，故闽中历代屡屡出现人物画的领军人物绝非偶然。当代著名人物画家翁振新，就出生在这块人物画大家辈出的沃土——闽中莆田。

　　闽风相袭，文脉相承。翁振新早年常常去老师叶国平（李耕高足周秀廷的弟子）的工作室学习，后考入福建师范大学艺术系，毕业后留校任教。1977年秋，乡贤、浙江美术学院（现中国美术学院）教授黄羲应邀到福建师范大学艺术系讲学，开设国画理论及技法讲座，举办作品观摩会。翁振新身为助教，有幸与黄羲朝夕相处了一段时间。黄羲的面授和教诲让翁振新受益颇多。为此，翁先生还为笔者编著的《黄羲画集》（中国美术学院出版社出版）作序《师德可风，名垂画史》。在序言中，他深情回忆了这段美好时光。1979年，翁振新毕业于浙江美术学院国画进修班。

那一湾浅浅的海峡

嫁给大海的女人

　　翁振新的人物画发端于“闽中画派”。他继承了明代“莆籍三大师”（李在、吴彬、曾鲸）、清代“闽西三杰”（上官周、华喦、黄慎）、近代“仙游三杰”（李霞、李耕、黄羲）三代闽中画家的绘画精髓和宝贵技法，见贤思齐，勇于探索，最终形成了自己个性鲜明的绘画语言和艺术风格。翁振新是继李在开“闽中画派”先河、吴彬引领“晚明变形主义”画风、曾鲸首创“波臣画派”、“仙游三杰”开“仙游画派”之后的又一位颇具开创性的人物画大家。

　　几十年来，翁振新一直默默在中国人物画阵地固守、经营和拓展。终于，在东南沿海，他寻找到自己最佳的创作源泉——惠安女性的绘画元素、笔墨语言、精神符号和艺术定位。笔者相信，翁振新妙写的惠安女将会与先贤吴彬的佛像画、曾鲸的肖像画一样，被写进画史，影响后人。

　　翁振新的中国人物画创作尤重笔墨的风气韵度和妙笔传神。他通过娴熟的意到笔到、纵横捭阖、泼辣流动的笔墨，以及深沉凝重、大气磅礴的置陈布势，不仅把惠安女的形象描绘得惟妙惟肖，同时还将她们的性格、精神刻画得入木三分。其画面彰显出一种正大气象之崇高感、雕塑感，既有雄浑壮丽之美，又艺术地展现了画家内心所追求的美学意趣。翁振新的惠安女主题系列作品，融写实与象征意味为一体，显示了其雄中寓秀、稳健豪放的新写实风格。惠安人性格的刚强与女性特有的细腻，在其画面上得到了和谐的统一。这也是南齐谢赫《画品》中所提 “六法”的生动体现。

　　总之，翁振新绘画作品中的闽风文脉清晰可辨。其人物画妙笔传神，有惠安女系列作品可证！

耕海

渔乡集市

渔市絮语

温润渔乡

来源：《中国书画报》